Развлечения знакомства секс

Автор: Jutaxe

Брехтом в приложении ; см. 10 Прим. , Чтобы представить зрителю очужденно те события, которые ему надлежит показать. Цель техники эффекта очуждения внушить зрителю аналитическое, критическое отношение к изображаемым событиям. Средства художественные. Предпосылкой применения эффекта очуждения для названной цели является освобождение сцены и зрительного зала от всего магического уничтожение всяких гипнотических полей. Поэтому мы отказались от попытки создавать на сцене атмосферу того или иного места развлечения знакомства секс , комната вечером, осенняя дорога 2 а сексзнакомства в волгограде от попытки вызвать определенное настроение ритмизованной речью; мы не подогревали публику безудержным темпераментом актеров, не завораживали ее псевдоестественной игрой; короче говоря, мы не стремились к тому, чтобы публика впала в транс, не стремились внушить ей иллюзию, будто она присутствует при естественном, не заученном заранее действии. Как читатель увидит ниже, стремление публики впасть в подобную иллюзию должно быть нейтрализовано определенными художественными средствами 3 предпосылкой для возникновения очуждения является следующее все то, что актеру нужно показать, он должен сопровождать отчетливой демонстрацией показа. Представление о некоей четвертой стене, которая якобы развлечения знакомства секс , сцену от публики, вследствие чего возникает иллюзия, будто события на сцене происходят в действительности, без присутствия публики, это представление, разумеется, следует отбросить. При таких обстоятельствах актер в принципе может обращаться непосредственно к публике 4 контакт между публикой и сценой обычно устанавливается на почве _перевоплощения актер целиком сосредоточивает свои силы на стремлении осуществить этот, психологический акт и, можно сказать, видит в перевоплощении основную цель своего знакомства для секса дзержинск 5 уже из наших вводных замечаний следует, что техника, которая вызывает очуждение диаметрально противоположна технике, обусловливающей перевоплощение.

Техническое выражение для этого приема _фиксирование не а актер не допускает на сцене полного перевоплощения в изображаемый им персонаж. Он не лир, не гарпагон, не швейк, он этих людей показывает. Он передает их высказывания со всей возможной естественностью, он изображает их манеру поведения, насколько это ему позволяет его знание людей, но он отнюдь не пытается внушить себе а тем самым и другим что он целиком перевоплотился.

Актеры поймут, чт_оименно имеется здесь в виду, если в качестве примера игры без полного перевоплощения привести игру режиссера или другого актера, который показывает какое нибудь особо трудное место роли. Поскольку речь не идет о его собственной роли, постольку он и не перевоплощается полностью, он подчеркивает техническую сторону игры и сохраняет при этом позицию советующего 6 если актер отказался от полного перевоплощения, то текст свой он произносит не как импровизацию, а как цитату 7 ясно, что в эту цитату он должен вкладывать все необходимые оттенки, всю конкретную человеческую пластичность; также и жест, который он показывает зрителю и который теперь представляет собой копию 8 должен в полной мере обладать жизненностью человеческого жеста. При методе игры с неполным перевоплощением способствовать очуждению высказываний и поступков представляемого персонажа могут три вспомогательных средства _ Перевод в третье лицо. Перевод в прошедшее время.

Техника очуждения дает актеру возможность не допустить акта перевоплощения. Однако, стремясь представить определенных лиц и показать их поведение, актеру не следует полностью отказываться от средств перевоплощения. Он использует эти средства лишь в той степени, в какой всякий человек, лишенный актерских способностей и актерского честолюбия, использовал бы их, чтобы представить другого человека, то есть его поведение. Показ поведения других людей происходит ежедневно при бесчисленных обстоятельствах свидетели несчастного случая показывают вновь подошедшим поведение потерпевшего, шутники имитируют смешную походку приятеля и т. Причем лица, показывающие других, не пытаются навязать своим зрителям какую бы то ни было иллюзию. И все же они в известной степени перевоплощаются в изображаемых лиц, усваивая их манеру поведения. Как сказано, наш актер тоже использует этот психологический акт. Однако в противоположность обычному методу игры, когда акт перевоплощения осуществляется во время самого представления с целью побудить и зрителя перевоплотиться, наш актер будет осуществлять акт перевоплощения лишь на предварительной стадии, во время репетиционной работы над ролью. Чтобы избежать слишком импульсивного беспрепятственного и некритического представления лиц и событии, можно проводить больше, чем это обычно принято, репетиций за столом. Актеру нельзя слишком рано вживаться в образ он должен как можно дольше оставаться читателем не превращаясь в чтеца. Важным приемом является _запоминание первых впечатлений актер развлечения знакомства секс читать свою роль, сохраняя по отношению к ней развлечение знакомство секс и стремление возражать. Он должен положить на чашу весов не только ход событий, о которых он читает, но и поступки своего персонажа, о которых он узнает, и все своеобразие этих поступков; он не имеет права считать их заранее данными, такими, которые не могли бы быть иными которые полностью вытекают из характера персонажа. Прежде чем запомнить слова роли, он должен запомнить, чему он удивлялся и по поводу чего возражал. Именно эти моменты должны быть отражены в его исполнении.