Знакомства для секса сексуалом

Автор: Manatius

Заметки по поводу цюрихской премьеры 1948 1 вместо обычного занавеса, который отделяет сцены, отрубая их, словно гильотина, снова была невысокая, легко развевающаяся полотняная штора, на которую проецировались названия сцен. Во время перемены декораций эта штора слегка знакомства для секса сексуалом и от этого как бы оживала, а зрители получали более или менее ясное представление о том, что для них готовилось на сцене. В частности, они видели верхнюю часть высоких стен, которые вносились на сцену, видели солнечный диск и лунный серп, спускавшиеся на веревках и еще не освещенные, так что заметна была их закрытый клуб секс знакомств пятигорск поверхность. Они видели также смену различных облаков. 2 Изображения солнца, луны и облаков, похожие на вывески лавок и трактиров, висели перед высокой и широкой стеной из березовой коры, являвшейся задником сцены на представлении пунтилы. При этом, в зависимости от того, что изображалось на сцене день, сумерки, или ночь, березовая стена освещалась сильнее, слабее или совсем не интим знакомства саранск в то время как сценическая площадка была всегда полностью освещена. Таким образом, внешние условия служили только знакомства для сексом сексуалым и были отделены от остального зрелища. 3 Цветное освещение совсем не применялось. Там, где мощность световой аппаратуры достаточна, свет должен распределяться по всей сцене равномерно, как в наших варьете во время исполнения акробатических номеров. Резкий свет прожектора делает лица актеров безжизненными, затемнения, даже относительные, вредят восприятию звучащих из тьмы реплик. Рекомендуется с помощью фотографии определить, какое освещение утомляет зрителя. 4 Цвета и контрасты может обеспечить театральный декоратор без помощи цветного освещения. В спектакле пунтила цветная гамма для сцены состояла из синего, серого и белого, а для костюмов из черного, синего, серого и белого.

10 Решающим является показ классового антагонизма между пунтилой и матти. Роль матти должна быть так исполнена, чтобы получился необходимый итог, то есть чтобы духовное превосходство оставалось за ним. Исполнитель роли пунтилы должен в сценах опьянения остерегаться того, чтобы публика была настолько захвачена его жизненной силой и обаянием, чтобы потерять критическое отношение к нему. 11 К самым благородным персонажам спектакля принадлежат четыре женщины из кургелы. Было бы совершенно неверным представлять их в комическом виде. Они сами полны юмора.

Они должны быть очень привлекательными, так, чтобы их изгнание могло быть приписано только их низкому общественному положению. 12 Возможные сокращения сцена наем работников вычеркивается. Отсюда кое что добавляется в следующую сцену скандал в пунтиле . Тогда сцена начинается так двор в имении пунтила с финской баней, внутренность которой видна зрителю.

Костюмы были выдержаны в строго реалистическом стиле с знакомства для секса сексуалым вниманием к деталям сумочки у женщин из кургелы; батраки работают в воскресенье босиком, но в праздничных штанах, рубашках и жилетках и т. 5 Трудовые моменты должны быть тщательно знакомства сатанистов для секса Актриса, исполнявшая роль горничной фины и казавшаяся девочкой из за своего роста, сумела стать очень выразительной фигурой в тех сценах, когда она до самой ночи стирает белье vi тащит масло vii и наконец засыпает от усталости за столом пунтилы ix. 6 Как было упомянуто, постоянным обрамлением сцены была на заднем интим знакомства ташкент большая стена из березовой коры, а по сторонам на переднем плане сооружения из тонких позолоченных брусьев. Декорации составлялись из отдельных элементов так, например, в первой сцене их было два 1 деревянная панель со столом, стульями, скатертью, испещренной красными винными пятнами, и дюжиной пустых бутылок, сложенных на полу, и 2 пальма в знакомства для секса сексуалой элемент украшения. Такие декоративные элементы в шестой сцене, как вход в дом и ворота двора, могут быть точно расположены на сцене во время репетиций. Другим элементом украшения, который не обыгрывался в спектакле, была аляповатая гипсовая фигура во второй сцене. Что касается свиной туши в пятой сцене, которая висела на сооружении из ярко красных деревянных балок и медной штанги, то она не была элементом украшения, так как свидетельствовала о приготовлениях к обеду в честь помолвки, и, кроме того, в следующей сцене ее несли через двор. Уделялось большое внимание красоте и легкости этих отдельных элементов и живописности их группировки, при этом они должны были быть вполне реалистическими. Автомобиль в третьей сцене состоял только из передней части, которая была отрезана от остального корпуса, но сохраняла все подлинные детали конструкции.